何松柏，1946年10月出生，广东新会人，是当代广州工艺美术行业一位名不见经传的极为敬业的优秀人物。他一生勤奋好学，孜孜不倦，忘我工作，为人们所称颂。

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何松柏出生于著名木竹雕刻艺人的家庭，从小受到艺术熏陶。其父亲何立（1916——2007）的艺术特长是酸枝木通花和浮雕工艺。1950年，何立与人合股开设家私店，雕康乐球、棋子、乐器等，1956年加入广州乐器生产合作社，负责乐器雕花工作。1957年加入广州市群力雕刻生产组任组长，主要作品有酸枝木人物雕刻箱、花草箱、花梨木云龙箱等；后由于酸枝花梨木原料缺乏，改制木竹雕刻，产品有梅花雀竹筒、牡丹竹筒、梅花和牡丹花竹书夹等。这些产品曾参加过省工艺美术展览会展出，受到好评。

何立在1957年7月出席第一届全国工艺美术艺人代表大会，和其他代表一起受到朱德副主席的接见。他赴会时携带的代表作《花鸟纹书挡》，是由对开两半、分别刻有花鸟纹的笔筒组成，既可放在书架上挡书（防止书籍摆放遇有空位时倾斜之用），又富有艺术创意和欣赏价值，备受赞赏。何立又是1960年8月被市人委批准命名的第一批艺人，个人荣誉和地位相应得到提高。1963年，郭沫若南游广州时，慕名前来由原群力雕刻组转制过来的艺光木刻社参观，该社将何立创作的木雕代表作《梅花喜鹊》笔筒赠予郭老。这些人文佳话和事迹，给何松柏留下了深刻的印象，令他更向往和喜爱这门别具文化底蕴的南国手工艺。

1963年，何松柏初中毕业后，正遇上广州市工艺美术研究所扩招学徒，他的叔父何国年就在研究所里当技艺研究员，而他的姐姐何月嫦也正在这个研究所当牙雕学徒。有了这样的艺术氛围，按照他自己的艺术爱好，他理所当然地不会放弃这个良好机遇，及时进入研究所当学徒，拜研究员何国年为师。

事实上，师傅何国年的艺术造诣同样是很高的，他的竹木雕技艺蜚声省港澳。1957年4月28日，苏联最高苏维埃主席团主席伏罗希洛夫前来广州访问时，广东省长陶铸将何国年精心创作的木雕壁画《珠江之滨》作为赠送伏老的礼品之一。据《广东省志·二轻（手）工业志》和《广州市志·卷五（上）》记载：“1962年何立之弟何国年参观陈家祠（广东民间工艺馆）展出的历代竹根雕藏品后，深受启发，创作了竹根雕刻的动物作品，在省市工艺美术品评比中多次获一、二等奖；人物作品如《罗汉》《昭君出塞》《非洲怒火》等亦受好评，曾载广东省和广州市报刊。”此后，何国年的竹雕技艺更臻精湛，更善于因材施艺，如他创作的《鹰》《梅花鹿》和《金钱豹》，利用竹根须钉表现鸟兽身的斑点，恰到好处，产生意想不到的视觉效果。何松柏在叔父的启发下，在他的作品《孔雀》上，利用竹须根钉表现孔雀尾，艺术效果更加奇妙，可谓青出于蓝。

象牙全支雕刻《娱乐升平》，通高85.5cm

何松柏：设计制作，广东民间工艺博物馆藏，胡舜 摄

广州市工艺美术研究所汇聚“三雕一彩一绣”的精英，艺术上互相借鉴、交流，眼界开阔。在这个研究所里，何松柏除了有叔父何国年专门负责传艺外，还得到著名花鸟画家梁纪、广绣画师陈少芳在工笔画上的悉心指点。二年后，何松柏在技艺及美术方面都有了相当的基础。1965年，他被单位外派到广州美术学院，参加由广东省工艺美术研究所举办的素描、雕塑、创作培训班，这时候，他又得到了时任广州美术学院院长梁明诚教授及雕塑家滕文金的指导（当时这两位雕塑家是班主任），加强了素描、雕塑和造型方面的基础训练，从而吸收了学院派的科学性、系统性的教育，将创作题材从花鸟扩展到人物，为以后的艺术道路打下了更坚实的基础。之后，他又刻苦自学了牙雕工艺技法，创作天地更加广阔，成为掌握多种雕刻技能的工艺美术优秀人才。

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然而，1966年爆发的一场“文化大革命”，对工艺美术行业造成很大的冲击和摧残，很多传统工艺产品被诬为“四旧”，下令停产；广州市工艺美术研究所也于1969年被解散，研究人员均被分流到市工艺美术公司属下的厂社，只留下何松柏一人在该公司科研组工作。

1971年“九一三”事件发生后，根据省革委会的决定，省工贸部门在沙面召开了生产会议，以解决工艺美术的问题为重点，开始纠正“文革”时期的左的倾向，一些思想内容健康的传统题材工艺品生产得到恢复和发展。作为主管行业的广州市工艺公司委派何松柏具体抓工艺品生产的恢复工作，计有被解散的艺光象牙工艺厂的恢复，被停产的广州刺绣、玻璃刻画、竹根雕这些工艺品的恢复，包括起草改革文件，技术人员归队，生产地点的落实等工作。无疑，他这样单身匹马承接重任，会面对很多困难，工作量是很大的，但他想到这是为了行业的发展，就毫无怨言，默默地砥砺承担。当这些工艺品生产的恢复工作基本完成之后，由于艺光象牙工艺厂的技术力量薄弱，市工艺公司又派他到该厂主抓技术工作。从1973年至1987年，何松柏一直在艺光象牙工艺厂担任技术股长、党支部委员等。

何松柏在此期间，举办了多层次的美术、技术培训班，并亲自任教，经过十多年的耕耘，培养了如黎勤镔、刘钜华、岑华、何珍女等一大批技术尖子，彻底改变了该厂的技术落后状况。有的大型牙雕作品，如刘钜华主创的《天皇送子》，在行业评比中名列前茅，连行业老大哥大新象牙工艺厂的技术人员也是对其刮目相看。这是与何松柏尽职尽责的不懈努力和无私奉献分不开的。

具有真才实学的何松柏，其个人的获奖作品也是丰硕的。如在学徒期间的1965年，他深入粤北山区体现生活后，创作了木雕《为祖国输送良材》，获省市工艺行业评比优秀作品奖。1975年，他深入到二沙岛体操队体验生活，创作了象牙雕刻作品《小燕初飞》，亦获市工艺行业优秀奖，并被选送日本展览。1979年，他尝试在檀香扇张开的扇面上设计以《麻姑献寿》为题材的通花图案，亦初见成效，获市工艺美术创作三等奖。

上世纪80年代是何松柏频频获奖的最风光之时。1981年，他与刘钜华合作创制的象牙雕《长眉罗汉》获广东省旅游会议优秀作品二等奖，作品刊登于《广东工艺美术》杂志上。1982年，他与黎勤镔合作创制的象牙雕《醉铁拐过海》，在广东省旅游品、工艺品观摩会上被评为优秀作品，《羊城晚报·港澳、海外版》以《妙趣横生的醉铁拐——牙雕工艺品的新葩》为题著文推崇，并配发了作品照片。

牙雕《醉铁拐过海》

何松柏设计 黎勤镔制作

1983年，由何松柏与王日祥和黄冰合作创制，获中国国际旅游会议优秀作品奖的象牙微雕《中山纪念堂》，是从全国500多件参评作品突围而出的广东省获奖3件中的一件，甚是难得。作品以庄严秀丽的中山纪念堂为主体，上空通过缭绕的云霞托起一封用小牙片微刻廖承志致蒋经国先生的公开信（该信在1982年7月25日《人民日报》头版上登载，表达廖承志晓以民族大义，劝说蒋经国进行和谈，努力实现祖国和平统一的心声），全文共1068个字，设计造型独特，意境深远，是他一生中认为最得意之作。

同年，他与岑华合作创制的红木雕《红棉笔插》，以粗犷的表现手法，变化多姿的艺术造型，雕出一枝刚劲、挺秀的红棉，花朵或开或合，聚散有致，经过镂空成筒形的一截树干，可作插笔之用；在那蜿蜒伸展在花枝上互为依傍的几颗花蕾，又巧妙地构成有起有伏的搁笔架。这件十分写意又富有艺术性的实用工艺品，获得在广州文化公园举行的广州市市花展览优秀作品奖。

1986年，何松柏与许一立合作创制的象牙折扇《七姐下凡》，扇骨长24.3厘米，张开横43厘米，在大面积象牙薄片上精雕巧镂，线条细腻而连贯成一体，七仙女神态各异，极富装饰美，作品被市文化局作珍品征集，以 2.3万元收购，后移交广州博物馆收藏。是年8月，何松柏积极参与了省市地方志的编撰工作，编写了《艺光象牙檀香工艺厂厂志》《竹刻》和《贝雕》等章节的内容，为后人留下了可靠的历史资料。

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1987年，何松柏被调往轻工部广州轻工业学校工作，但他对多年从事的广州工艺美术还是很留恋的。在新的岗位里，经过他的争取，仍然继续从事他喜爱的雕刻工艺。为了满足他的要求，学校特地从轻工部购来象牙原料供他创作之用，他精心创作了《莲生贵子》《九龙桥》《铁扇公主》等一批象牙雕刻工艺品，其中《和合二仙》和《寿星童子》摆件被广州博物馆收藏；《娱乐升平》采用全支象牙设计，以敦煌飞天为题材，集圆雕、浮雕、通雕于一体，构图饱满和谐，人物造型生动，被广东民间工艺博物馆收藏。同年12月，何松柏晋升为工艺美术师。他以此为新的起点，再接再厉，继续勇往直前。

象牙镂通折扇《七姐下凡》

何松柏设计 许一立制作

1989年后，国际上为了保护野生大象，禁止象牙制品销售。牙雕不能再制作了。为了适应这个变化，何松柏在技艺上触类旁通，开始向玉石雕刻方面钻研，将木雕、牙雕的工艺原理和艺术技巧，运用和发挥到玉石材料上，创制了一批多姿多彩的玉雕作品如《大白菜》《九龙笔洗》《通雕鲤鱼》《灵龟茶壶》《梅兰茶具》等等，备受好评。

1994年，何松柏接到一个艰巨任务，就是为轻校的“敬师楼”石壁上雕刻有4000余字的碑文（该校建楼60周年校友单位和个人赞助留名志念），这繁重的任务自然是难不倒品学兼优的他。胸有成竹的何松柏与人合作顺利完成后，他在轻校的年度考核中一再被评为“优秀”等级。同行都说，能集木雕、牙雕、玉雕、石雕技术于一身的人才，少之又少，而何松柏真是能做到了，这都体现了他对艺术事业的满腔热情和刻苦钻研的精神。

长年的工作紧张和精神压力，毕竟给何松柏的身体健康埋下了隐患。2005年3月初，何松柏因癌症不治，享年仅59岁。

广东轻校敬师楼石壁碑文

何松柏、张建英 敬刻 李全恒 摄

80年代末，广州工艺行业参加省市志编写工作部分有功人员茶聚。左起：李长春、余润明、何松柏、林德昌、莫泽辉

本文刊于《广州文史信息》2020年第1期（总第01期）

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